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Spasskoye-Lutovinovo

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日志

 
 

凑合着活  

2012-09-05 22:35:43|  分类: 看戏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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不知道是三天看两遍产生了心理暗示,还是两场座位的互补产生了正能量,首演的印象比彩排有所好转。同样是开场后不久迪厅的群魔乱舞,彩排场,不夸张地说,看到此我感到一丝绝望:又来了,又是《枪,谎言和玫瑰》那套,不群魔乱舞不会排戏了吧!首演场,也许是打了预防针,倒也没那么难以直视了。大炼钢铁的集体舞也是,彩排场,我被袁泉投入的肢体动作雷到了,被她发自内心的快乐笑容感动了,不觉于感叹时光倒流之中全然出戏了;首演场,我试着接受荒诞戏谑的信息——那就是一个群魔乱舞的时代,发生什么都没啥可稀奇的!
 
凑合着活 - Mumu - Spasskoye-Lutovinovo
 
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舞美真是一大亮点。彩排的座位虽然偏到只能透过舞台左侧的镜面一窥右侧的究竟,但好在有一定高度,可以看到台面上忽而田地忽而战壕的沟壑纵横,演员上下场也多在其中完成,设计得甚是巧妙。不过这也造成换场都在观众眼皮底下进行,“不得不”穿插一些大概是孟京辉最爱,却令我出戏的调剂——可爱的多媒体动画和迷人的法语歌曲,还有那只常在商业街店铺门口儿招揽生意的摇头驴,等等——时不时让我有一种在看江滨柳和云之凡的错觉。首演的座位虽然可以看到舞台全貌,却也少了些不对称的美——只有通过反射才能看到,那座倾斜的小屋随着拼接而成的镜面的摇曳产生了奇妙的错位,象征着福贵拼尽全力想要守护的家,在时代的浪潮中被冲撞得就要四分五裂。
 
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也许是舞美太抢眼了,一些段落的处理简直像是在为剧照“摆拍”。我猜福贵丧子痛砸矿泉水一场一定会为人称道,但是我尤其不喜欢这段儿没少浪费时间和水的独角戏,也许是太消耗体力了,演员没有多余的经历去理解和诠释这种发泄的意义。诚然,我喜欢这个福贵不管是玩世不恭还是浪子回头所渗透出的乐观天性,他从来不是主动地改变命运,却也不只是随波逐流,而是以一种车到山前必有路的心态选择能够选择的路,努力地为一家老小过活。但是这种被动中的to live蕴含的层次(“活着”既是进行时也是将来时,前者表现一种状态,还没死;后者表达一种心态,活下去)似乎没有表现出来,这个福贵整体还是在一个面儿上。尽管如此,整出戏几乎还是靠福贵一个人撑起来的,家珍等其他角色被弱化到演员少有发挥的空间,卸掉形式,直接独角戏甚至剧本朗读都可以了。不过,作为可能属于少数的没看过黄渤的电影的观众,我不知道他在银幕上是不是也是这样断句断得上气儿不接下气儿,反正给我的感觉还是为大量台词所累,多少有些背书的状态。特别是两遍对比下来,首演他开场有点儿紧,整场有很多台词的细节跟彩排不尽相同,无法做到袁泉那样准确。
 
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虽然能够感到孟京辉这次有所收敛,但他的导演套路还是无处不在。乡土的内容套上荒诞的形式,就像黄渤恨不得有个双胞胎兄弟而袁泉却有劲儿没处使(从表情等细节可以看出她首演的状态比彩排好,戏唱得也更如泣如诉,大概也只有从这些细微之处透露出家珍to live的态度了),混搭的不搭带来的不适充斥全场。当然,原著绝不是好改编的范本儿,薄薄的篇幅,平淡的叙述,却蕴含着时代的风云突变和人生的跌宕起伏。不过,孟京辉聪明地保留了原著的先天优势,让叙述者始终存在,并与角色自由转换。有了这个可靠的前提,无论是彩排的3小时10分钟还是首演的3小时5分钟,尤其是即使三天内的第二遍,时间仍然是在不知不觉中飞逝的,并没有觉得难熬。只是,喧闹、悲凉过后,却没剩下什么回味,终究没有超越文字的力量,跟福贵一样,凑合着活吧。
 
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P.S.不得不吐槽一下儿想赚钱想疯了的旅游大剧院,本来沟壑的舞台就高,池座又低,还把乐池升上来卖,恐怕很多“游客”都不知道台上真的画着跳房子,还以为苦根小朋友是在无实物表演呢。
 
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P.P.S.散场后终于鼓足勇气厚着脸皮以高难度完成了在各种场合多次未敢尝试的壮举,得到了前来观戏的永远的老青年濮哥的签名,花痴圆满啦。
 
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